Sergei Parajanov - Tumblr Posts
In travail were heaven and earth,
In travail, too, the purple sea!
The travail held in the sea the small red reed.
Through the hollow of the stalk came forth smoke,
Through the hollow of the stalk came forth flame,
And out of the flame a youth ran!
Fiery hair had he,
Ay, too, he had flaming beard,
And his eyes, they were as suns!
- "the birth of vahagn" by Moses of Khoren
Shadows of Forgotten Ancestors, Sergei Parajanov, 1965
"ظلال أسلافنا المنسيين"
و هو فيلم صدر عام ١٩٦٥ للمخرج السوفييتي سيرجي باراجانوف بناءً على الكتاب الكلاسيكي للكاتب الأوكراني ميخايلو كوتسيوبينسكي و كان الفيلم أول عمل رئيسي لباراجانوف.
هذا الفيلم دراما شاعرية عن قصة الحب العظيم بين إيفان و ماريشكا و هو يعرفنا إلى عالم الحكايا الشعبية و الأساطير لمنطقة كارباثيا
واحد من أعظم الأفلام الي شفتها للمخرج الكبير سيرجي باراجانوف.❤
طبعاً بالفيلم بصوّر العادات والتقاليد ل منطقة كارباثيا ولهجتهم و طقوسهم الدينية و الزواج و الموسيقى و الفولكلور و الأغاني.
لكنه مبدع أحببت أسلوبه جداً ، بغض النظر عن التصوير و الأغاني و الضوضاء و إضافته للتأثيرات بالفيلم منها لما تتحول الشاشة ل حمراء عند مشاهد الموت و توزيع مشاهد الفيلم من ملون لأبيض و أسود.
استخدم باراجانوف و المصورين مجموعة من تقنيات الكاميرا المتطرفة و لتقديم عرض مرئي فريد للقصة. يبدو الأمر كما لو أن كاميرا الفيلم هي شخصية إضافية في الحكاية، كما لو كان المرء يشاهد مهرجاناً شعبياً في القرية.لكن التقنيات المستخدمة انتهكت أيضاً العديد من الأعراف السردية للأفلام و يبدو أنها تهدف تقريباً إلى إرباك المشاهد.
كما لاحظ الناقد السينمائي ديفيد كوك : "إن القول بأن ظلال أسلافنا المنسيين" ينتهك كل رمز سردي و نظام تمثيلي معروف للسينما هو بخس و في بعض الأحيان، في الواقع ،يبدو الفيلم عازماً على تفكيك عملية التمثيل ذاتها.
و من التقنيات السينمائية المستخدمة
• لقطات متحركة و تتبع تتحرك بعنف
• مقالي دائرية
• لقطات ذات زاوية منخفضة جداً
• حجب المناظر
• مشاهد الحركة البطيئة
• لقطات قريبة ضيقة للشخصيات
• الإستخدام المكثف للقطات ذات الزاوية الواسعة للغاية
و مع ذلك كان باراجانوف محترفاً متمرساً و كان يتمتع بالسيطرة الفنية.